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情节最惊艳的十部韩国影戏!海内编剧要这么敢写就好了

更新时间  2022-09-15 19:51 阅读
本文摘要:编剧对于一部影戏的重要,不言而喻。一个好的编剧,能敏锐并富有责任感地开发真正优质、奇特的题材,并在这些题材中,编写真实感十足、并予人强烈打击的情节。 如今的韩国影戏之所以能在亚洲处于领先职位,与韩国影视圈对编剧的重视和尊重不无关系。2020年韩国票房大片《釜山行2:半岛》剧照韩国影戏编剧在题材上受到的限制,可谓微乎其微,他们可以针砭时弊、斗胆创作,甚至,他们的故事创作曾一度在某种水平上,改变过韩国社会。

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编剧对于一部影戏的重要,不言而喻。一个好的编剧,能敏锐并富有责任感地开发真正优质、奇特的题材,并在这些题材中,编写真实感十足、并予人强烈打击的情节。

如今的韩国影戏之所以能在亚洲处于领先职位,与韩国影视圈对编剧的重视和尊重不无关系。2020年韩国票房大片《釜山行2:半岛》剧照韩国影戏编剧在题材上受到的限制,可谓微乎其微,他们可以针砭时弊、斗胆创作,甚至,他们的故事创作曾一度在某种水平上,改变过韩国社会。这种“童言无忌”的肆意创作,使韩国影戏在剖析社会、人性的深度上,令人受惊。

这里就来盘货一下,韩国影戏编剧的高光时刻,即他们为韩国影戏写下的十大震撼情节,十个令人难忘的场景。2020年韩国票房大片《#在世》剧照一、《下女》,金绮泳导演韩国以《下女》为片名的影戏,共有两部,1960年金绮泳版、2010年林常树版,后者是对前者的翻拍,这里先容的,是金绮泳的原版,这版《下女》也会在2020年的上海国际影戏节展映。《下女》是一部黑白惊悚犯罪片,导演和编剧都是金绮泳,只管已时隔60年,但《下女》依然散发出一种令人倍觉新鲜的野蛮感和艺术性,这部影戏对修建空间特殊的场景调理,也成为奉俊昊《寄生虫》的灵感源泉,听说,《寄生虫》中对阶级空间神乎其技的体现,正是奉俊昊不停研究《下女》的效果。

影片讲述一名音乐教师和四名女子错综庞大的情感纠葛,其中包罗他的妻子。这种极端的情感纠葛,最终导致四人死亡,只有一名女子实时抽身,在身负重伤的情况下,保全了性命。

金绮泳将故事的热潮,设定在音乐教师和下女(即女仆)饮用老鼠药殉情的情节上。这是一个相适时人震撼的情节。此前,下女在音乐教师妻子的授意下,从楼梯上滚落,从而滑掉了腹中音乐教师的孩子,因此,下女怨气郁结,最终欺压音乐教师服药殉情。

音乐教师服药后,自认已与下女两清,于是便在生命的最后时刻,爬向自己的妻子,下女则拖着残躯一路“追击”:两人先后从楼梯上滑下,导演金绮泳在这里再度充实运用“楼梯”这一修建空间的部门,使整个场景深刻而惊悚,下女对音乐教师那令人窒息的、偏执的恋爱,在这一残酷而惨烈的情节中,被表达得淋漓尽致。纵然已过60年,韩国影戏依旧险些再没有任何情节,将恋爱的“毒性”描画得如此惊心动魄。

二、《走到止境》,金成勋导演犯罪片、悬疑片、惊悚片,是韩国影戏最著名的三种类型,这三种类型,往往陪同刑侦、推理,但奇特的是,韩国类型片中,真正堪称“推理”的情节,可谓少之又少,完完全全的推理影戏,更好像缺席,不像日本,已形成相当成熟的推理片创作情况。2014年金成勋导演、李善均主演的惊悚犯罪片《走到止境》中,便有一段韩国影戏少见的推理情节:主角、警官高建洙使用母亲的丧礼“藏尸”。其实,《走到止境》在韩国类型影戏中,只能算一部“行活”犯罪片,但这一“藏尸”情节,却让这部影片瞬间显得奇特,具有差别一般的推演魅力。推理一般分两个部门,“设置谜题”和“推演谜题”,《走到止境》所做的,即是“设置谜题”,它之所以令人惊讶,是因为纵然没有“推演谜题”的部门,主角高建洙在情急之中匆促设计的“藏尸”,却拥有一种不行攻破的逻辑性,同时,体现出人脑因险情而被极致开发的思维气力。

高建洙使用母亲的棺材、女儿的玩具、气球等,乐成“穿针引线”、遮住监控等,从而顺利瞒天过海,这种“用一场死亡隐瞒另一场死亡”的高明手段,堪称韩国影戏中绝无仅有的细密情节,看过的观众,相信都很难将之遗忘。三、《密阳》,李沧东导演韩国影戏擅长展现人的精神痛苦,1954年出生的作家导演李沧东,在这方面尤其精彩。

2010年的《诗》,李沧东通过一位老太婆想写诗的故事,表达出人在现实和浪漫之间艰难自处的精神境遇;2018年的《燃烧》,李沧东则生动描画出韩国都市底层青年的困窘与空虚。但他最能展现精神痛苦的影戏,仍是2007年的剧情片《密阳》。李沧东的影戏,一般都是他自己独立编剧,所以,影戏情节所体现出的精神气质,就是李沧东本人的思想气质,在《密阳》中,李沧东险些倾注了自己全部的“痛苦”。

影片主角申爱,丈夫离世,她带着儿子来到小城密阳,岂料之后儿子又因人而死,极端痛苦的申爱,不得不在上帝那里寻求精神慰藉。终于,经由艰难的自我救赎,申爱放下心结,她亲自采摘了一束鲜花,去牢狱见害死自己孩子的监犯,她决议将这束花献给对方,并告诉对方,自己已原谅了他。她见到了监犯,来不及献花,监犯却心平气和、微笑地告诉申爱:自己已获得上帝的原谅,不再因犯下的罪而倍感痛苦。

申爱瓦解了,她不停地质问上帝:在我还没有原谅他之前,你凭什么原谅他?这实在是一个令人心惊的情节!它曲折而深刻地探触了人心田关于痛苦的底线。李沧东凭借这一个富有精神思辨意义的情节,使影片主演全度妍成为了韩国第一位戛纳影后。四、《熔炉》,黄东赫导演谈到改变国家的韩国影戏,唯一一部在影迷心中告竣共识的,是黄东赫导演2011年的经典剧情片《熔炉》。

《熔炉》凭据此片编剧、韩国国民作家孔枝泳同名原著改编,故事取材于2005年韩国光州一所聋哑人学校的真实事件。这是一部仅凭题材自己,便能将观众“打击得体无完肤”的杰作,其中有太多令人恼怒、郁结、伤心的情节,而最具震撼力的,即是聋哑人学校校长兄弟偷窥女孩入厕的情节!这一情节之所以具有相当的震撼力,很大水平上缘于韩国老戏骨张光(1952年生)的精湛演技:他将偷窥者的猥琐、无耻、恐怖,演出得入木三分,不仅观众看事后直呼“受不了”、“心灵遭受重创”等,这位演员甚至在节目上透露,自从出演这部影戏后,路人遇见他都市惊慌逃走,妻子也直言他很恐怖,一连三天不愿和他说话。可以说,《熔炉》中的这一“偷窥”情节,只管充满惊悚味道,但它已成为韩国影戏史上最著名的情节之一。五、《大虎》,朴勋政导演朴勋政是现在韩国最具实力和影响力的类型片导演之一,他最经典的导演作品,当属2013年的犯罪影戏《新世界》。

但除了《新世界》,其2017年的《杀人优越权》、2018年的《魔女》等,都是相当不错的类型片,而他的编剧才气,也在2010年金知云导演《瞥见恶魔》、柳昇完导演《不妥生意业务》等影片中,得以展现。可以说,朴勋政是韩国集编剧、导演于一身,并展现出旗手风范的影戏导演之一,2015年,由其自编自导的古装冒险影戏《大虎》,即是最佳证明。《大虎》在2016年第53届韩国影戏大钟奖中,席卷共7项提名,其中就包罗最佳剧本提名。《大虎》是一部充满英雄气概并令人心酸的佳作,它讲述朝鲜最后一只老虎和捕虎人千满德(崔岷植 饰)之间相互反抗又惺惺相惜的感人故事。

千满德虽颇具捕猎名声,却早已“金盆洗手”,但阴差阳错之间,千满德之子惨死于捕虎队组织的捕猎中,痛苦的千满德决议向大虎“复仇”,但冥冥之中,他又与曾被自己救下、抚育的大虎之间,发生隐约的心灵感应,一人,一虎,相约在风雪狂舞的山峰中,为曾经的恩恩怨怨做一个了却。这场最后的决战,是任何观众都在期待、却都不愿见证的热潮情节!千满德与大虎之间,在杂乱而你死我活的时代中,相互慰藉、依靠、信任,如同早已将自己融入自然的山民和伟大而神秘的自然之间的羁绊,但最终,人和自然之间仍被时代划出生死界线,正如影片中对山林的不停轰炸、对野生动物的连续追击,上演在观众眼前的,是英雄和英雄之间的死亡诀别,而这两位英雄,一人一虎,都在给对方的爱中伤痕累累,只有死亡是唯一的解脱。

只管《大虎》这部影戏在技术层面更令人受惊(且曾斩获大钟奖最佳技术奖),但影片末端这一悲壮的决战情节,依然惊心动魄。六、《太极旗飘扬》,姜帝圭导演姜帝圭导演2004年推出的《太极旗飘扬》,是韩国影史最重要的战争片之一,这部影戏由姜帝圭、韩知勋配合担任编剧。影片讲述一对兄弟在朝鲜战场上的悲凉遭遇,在大局面、小细节、人物演出、音乐等各方面,都充满一种悲壮的魅力,而其中最震撼人心的情节,当属哥哥李镇泰(张东健 饰)、李镇锡(元彬 饰)在战场上相见,并未认出相互,欲致对方于死地的场景。李镇泰、李镇锡属于同一阵营,之所以会有此局势,一方面在于战场上人太多,污秽又糊得人面目不清,更重要的,另一方面,战争异化了人的心智,导致兵士难以保持辨人的理智。

纵观世界影史,险些还没有一部战争影戏从这个细微的角度,来出现战争对人的吞噬。《太极旗飘扬》在和IMDb划分获得8.3和8.1的高分,算是韩国影戏在中、外评分网站上难过的口碑统一,足见这样的情节,引发了所有人的共情。

七、《金福南杀人事件始末》,张哲洙导演韩国女性在韩国的职位,远低于男性,2019年现象级韩影《82年生的金智英》已有充实的表达。只管片中女主角金智英在事情、生活、生育等各方面,都饱受经济和精神的压迫,但至少,故事尚发生在韩国现代化都市,金智英的丈夫也算温柔、体贴,但在张哲洙导演2010年的惊悚犯罪片《金福南杀人事件始末》中,韩国农村女性的职位,被压低至惊心动魄的田地,最终,影片主角金福南(徐英姬 饰)拾起了“复仇的镰刀”。

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韩国以“复仇”为题材的影戏,数不胜数,朴赞郁“复仇三部曲”(2002《我要复仇》、2003《老男孩》、2005《亲切的金子》)、2012郑秉吉《我是杀人犯》、2013郑根燮《蒙太奇》等,都是著名的韩国复仇影戏,甚至,奉俊昊封神之作《寄生虫》中最后的刺杀情节,都有那么一丝复仇之味,足见韩国影戏人天生拥有一种决绝的表达欲望,而“复仇”,是这种欲望中最永恒的因子之一。《金福南杀人事件始末》则是韩国影戏将“复仇”主题推向极致的代表作。片中的复仇,从韩国性别结构和地域差异的意义上来讲,具有深刻而刺激的社会视察性,金福南的复仇,外貌看是金福南对丈夫一家的复仇,本质上则是韩国女性对男性的复仇。同时,在视觉出现上,片中的复仇肮脏、凌厉、暴力,堪称缔造了一种充满气味的、韩国奇特的女性暴力美学。

八、《特工》,尹钟彬导演2006年,德国影戏《窃听风暴》夺得第79届奥斯卡最佳外语片,这部影戏,也是奥斯卡历史上分量最重的外语片之一,因为它通过一个精彩、绵密的特工故事,难过地诠释出逾越亲情、友情、恋爱、阶级、国此外更珍贵的人类情感,这种情感并未被定性,却始终存在,2018年,韩国导演尹钟彬的剧情片《特工》,则再度描画了这一情感。《特工》曾荣获韩国影戏青龙奖最佳导演、百想艺术大赏影戏类最佳影片、最佳男主角、大钟奖最佳男主角等多项大奖,因为黄政民饰演的南韩情报员和李星民饰演的朝鲜高层,实在是将逾越国家矛盾而全身心为国家未来着想的知己之情,转达得淋漓尽致。

影片末端,韩国女星李孝利、朝鲜歌颂家赵明爱终于告竣互助、举行碰面之时,南韩情报员黑金星和朝鲜高层李明云,也在聚光灯外惺惺相惜地走向相互,两场碰面同时、同地发生,一场属于历史,一场属于影戏,这一个令人震颤的情节,再一次刷新了韩国影戏的时代和思想高度。九、《追击者》,罗宏镇导演《追击者》(又名《夜晚的热度》)是韩国名导罗宏镇一鸣惊人的长片童贞作,有影迷盛赞其为“《杀人回忆》之后,最令人难以忘怀的韩国犯罪片”。这是一部关于连环凶案的影戏,而且凶案的工具,都是女性。

恰好韩国影戏中,以针对女性的连环凶案为题材的作品,《杀人回忆》和《追击者》是最著名的两部,而且两部都凭据真实事件改编,这从影戏艺术和社会真实相互勾连的角度,佐证了韩国女性在韩国的卑微职位。《追击者》中最令人震撼的情节,当属连环杀人案凶手池英民(河正宇 饰)对深夜迷失的女性金美珍(徐英姬 饰)的残忍追击。影片在幽暗、惊悚的情况中,充满细节地出现金美珍的遇害历程,这堪称韩国影史最残酷的情节之一,相信很少有观众能平心静气地寓目这一情节。

十、《寄生虫》,奉俊昊导演从1960年金绮泳的《下女》,到2019年奉俊昊的《寄生虫》,韩国影戏奇特的空间运用和局面调理,好像在韩国影戏艺术的经年生长中,形成了一个饶富意味的“环”,而《寄生虫》中金基泽(宋康昊 饰)一家人在暴雨中狼狈回家的情节,则成为这个“环”上最深刻的一个“点”,因为这次“不停向下”的回家,将韩国影戏富有魅力的空间调理,从室内引领到了室外,但同时又以整个社会和阶级为“衡宇”,保持了一种“楼梯式”的空间表达,这种表达的本质,其实就是阶级的分化。《寄生虫》是一部相当细密的影戏,片中有无数可堪玩味、充满指向性隐喻的情节,这里选择“回家”这一情节,是因为它最能体现这部影戏对韩国阶级分化的讥笑。众所周知,金基泽一家在从半山腰的社长别墅回自己半地下室的家的历程中,所有的运动都是向下的,向下的坡坎、向下的石梯、向下的街道……没有一次向上的运动,这足以证明,韩国社会的贫富阶级分化,已经到了没有任何配合水平线的田地。

相比影片末端金基泽刺杀社长,这个“回家”的情节反而更惊心动魄。除了以上十大情节,韩国影戏中,其实另有不少震撼人心的剧情,好比《杀人回忆》中的“凶案”、《素媛》中的“亲情”、《黄海》中的“逃亡”、《恐怖直播》中的“爆炸”、《潘多拉》中的“牺牲”等等,这些情节,无一不是韩国社会的深刻映照,也正是因为韩国影戏编剧的努力,才使得这些作品乐成走入观众心田。如今,随着《寄生虫》在奥斯卡的大获全胜,韩国影戏是否已来到全新的拐点,也许,这也需要韩国编剧们用更好的故事来给出谜底。

《恐怖直播》剧照作者:县豪未经授权,请勿转载。


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